西方美学

  • 西方美学中的崇高——简论朗吉弩斯、柏克、康德美学中的崇高思想

    崇高,是审美范畴中的一种,又称壮美,与优美相对。朗吉弩斯认为崇高是伟大心灵的回声。朗吉弩斯还提到崇高和优美是有区别的,即是后来柏克、康德等关于美和崇高学说的萌芽。从崇高和美各自的起源来说,柏克认为“自身保全”是崇高感的基础;“社会交往”是美感的基础。在西方美学史中,研究崇高最有影响力的美学家则数康德。康德还把崇高分为数学的崇高和力学的崇高两大类。朗吉弩斯、柏克、康德对崇高的研究为西方美学做出了巨大的贡献,在他们之后,又出现了像黑格尔、车尔尼雪夫斯基这样一批哲学家对崇高做了更深入的研究,在前人的基础上进一步发展了崇高的理论知识,并影响至今。

    2020-09-170
  • 美学三论 (豆瓣)

    收录三部美学经典著作,包括朗吉努斯的《论崇高》、亚里士多德的《论诗艺》以及贺拉斯的《论诗学》。这三部作品堪称美学史上的不朽之作,分别从不同的角度向读者介绍了古典美学理论。《论崇高》是一篇重要的文艺理论论文,就当时的文学和修辞学理论进行论战。《论诗学》是西方美学史上第一部最为系统的美学和艺术理论著作,它对西方后世文艺理论和文学创作的发展产生过巨大影响,其中有些观点曾被近代新古典主义奉为金科玉律。《论诗艺》是诗体信简共476行。《论诗艺》体现了一种在继承传统中求创新的现实主精神,它上承亚里士多德,下开文艺复兴和古典主义理论之端,对16~18世纪的文学创作,尤其是戏剧与诗歌影响深远。

    2020-09-160
  • 文人艺术的时代性与其传达的美学精神

    美学经验因人而异,有真实与移情的不同层次。真正的艺术要能去除时代性的时尚好恶,要能提升到高尚之境,能以直观具现艺术中的普遍世界,具有跨时空的共感价值。每一个时代的艺术,其时代性都有二个面向,一是以当时社会现实的事件、人事物景观为描绘对象,二是以当时人面对外在世界的心理情境为描绘主体,而艺术既出于艺术家之手,自然便是指艺术家面对外在世界的心理、心境流转、情感转化为主题,艺术的高下与艺术家的美感经验有关,因此才会有抽象、表现、象征语意的“传神”、“逸格”等美学标准出现。

    2020-08-280
  • 美学人格论文,关于艺术作品中崇高美的体现相关参考文献资料-免费论文范文

    崇高是审美范畴的重要类型之一.本文从崇高的内涵入手,分析崇高在具体作品,如建筑、绘画、诗歌等方面的体现,给人们带来的审美享受.及在现代影视作品中,崇高和大众文化的相互关系,以及它如何引导一个时代的价值观和人生观.

    2020-08-280
  • 2006年7月全国自学考试“美学”试题

    在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的,请将其选出并将“答题卡”的相应代码涂黑。A. “审美带有令人解放的性质。”B. “通过自由去给予自由,这就是审美王国的规律。”2006年7月全国自学考试“美学”试题.doc 下载Word文档到电脑,方便收藏和打印[全文共3277字] 编辑推荐:

    2020-08-230
  • 论悲剧中崇高与优美的异同关系--《宁波大红鹰职业技术学院学报》2005年03期

    1 李嘉乐;刘家麒;王秉洛;;中国风景园林学科的回顾与展望[A];科技进步与学科发展——“科学技术面向新世纪”学术年会论文集[C];1998年 2 师长泰;;试谈唐人诗歌创作中的移情作用[A];唐代文学研究(第四辑)[C];1993年 3 吴双;;中国戏曲在西方的传播及西方戏剧对中国戏曲的影响[A];面向二十一世纪:中外文化的冲突与融合学术研讨会论文集[C];1998年 4 李庆本;;美学史方法论[A];面向二十一世纪:中外文化的冲突与融合学术研讨会论文集[C];1998年 5 ;全国美学会议继续举行学术报告会并对美的本质、中国美学史等问题进行座谈[A];中华美学学会第一次全国美学会议简报[C

    2020-08-220
  • 中国美学中的优美和壮美,和西方美学中的崇高与优美的关系()

    A . 它们在内涵上是一致的 B . 它们的文化背景不同 C . 它们根本不同 D . 中国美学中壮美和优美之间可以相互渗透和互相融合的;西方美学中崇高与优美的关系中没有。商业银行对公业务产品定位,具体有以下几种定位策略可供选择()。对于规模不大、业主经济承受能力又不高的固体废弃物填埋场,选择下列哪一种机械设备来完成填埋作业最合适()。FMIS7.0销售日报表转入到系统中后,需要核对以下哪些信息() 核对销售收入金额是否准确。《木偶奇遇记》中匹诺曹因为(),鼻子变长了。()指人们如何解释自己和他人行为的原因,可基本分为将原因归咎为自身内部因素和外界客观因素两种方式。

    2020-08-220
  • 一位网友对黑格尔美学的深层论述,太深刻太给力了!

    关于这个问题,历史上的很多大师们都有过自己的论述和定义。柏拉图认为美是对美的理念的分有。康德认为美是善的象征。叔本华认为美是意志的客体化。弗洛伊德认为美是人性的升华。克罗齐认为美是直觉的成功。关于什么是美这个话题,我们可以一直讨论下去,甚至还可以列出很多著名的书单,但是今天咱们不来讨论这个,今天咱们看看西方伟大的哲学家之一黑格尔是如何看待和理解美的,他的美学有什么背景又是建立在什么基础上的。美是具体化的理念,理念美将自身外化为自然美。黑格尔的哲学体系是理念的自我综合、自我发展、自我深化的运动过程。黑格尔的美学是黑格尔哲学庞大体系中的一个组成部分,他的美学属于精神哲学的最初阶段。

    2020-06-080
  • 《艺术原理》东南大学教材.pdf

    因 此 ,艺术学 既接受哲学和美学的指导 、影响和制约 ,又具有不 同于哲学和美学 的独 特 品格 。然而 ,艺术学是一 门新兴的学科 ,是后于哲学和美学建立 的 。而 它们 的理论 形态 ,也就是美学理论和艺术理论 ,则可能以艺术理论为先 。派等恰恰就在此基础上从阐述艺术学原理 中通 向哲学及其 中的美学 的。毕达哥拉斯学派正是从艺术原理的探索 中走 向美学 的。这不仅表现 了美学和艺术学 的联系和依存性 , 而且说明了艺术学要 比美学更为古老。

    2020-05-200
  • 《论艺术的精神》PDF下载

    是抽象表现主义绘画理论和美学的代表作,在现代派艺术运动中起过十分重要的作用。分别阐述抽象艺术的基本观点及其基本特征、色彩的心理作用、形式和色彩的语言等问题。认为艺术是时代的产物,它能创造一种精神气氛,直接改进和净化人的心灵。艺术的创作任务是将形式服务于内在意蕴。艺术像精神生活那样是一种向前向上的运动。当社会发展到宗教、科学和道德被动摇的现代,人类的视线便从外部转向内心。内在需要是绘画中各种大小问题的基础,今天的人们正在寻找一条使自己从外部转向内在基础的道路。绘画虽然已迈出了拒绝三度空间而走向单一平面的重要一步,但必须从物质的限制中解放出来,走向一种对心灵比对眼睛更有感染力的和谐结构。

    2020-02-065