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当代艺术的中国式“镀金” 罗燕苹

责任编辑:尹迎傑

【编者按】威尼斯双年展肯尼亚馆的大多数艺术家竟然来自中国!这实在是一条称不上新鲜的新闻。去年那篇《中国艺术家的卢浮宫情结》中描述的一位中国艺术家花大价钱在卢浮宫办展却并没有达到宣传效果的事情仿佛犹在耳目。中国某些当代艺术家为了打造自己的简历份量 ,腆着大脸要跟海外搞上关系 ,也真是煞费心机、无所不用其极。英国收藏家萨奇的一举一动让多少中国艺术家收藏家为之揪心  ,威尼斯双年展硬生生搞出个平行展又让多少中国艺术家如愿以偿 ,花费天价在维也纳秀一场没有观众的演出  ,谁谁谁又莫名其妙的在广告时间获得个全美音乐奖……可能以后还会有更多的人以更多的花样直接或者间接的表述自己在海外被展出了  ,期望我们能高看他一眼  ,殊不知一万件皇帝的新衣穿在身上还是一个露着腚沟的可怜人儿。中国近代史上从“被殖民”到“反殖民”最终成功走到“不被殖民”。文化上却又从“不被殖民”沦落到“自我殖民” ,而且在当代艺术圈被走的那么的坚定不移、锵锵有声!如若继续  ,中国当代艺术家怕只能是“所谓的当代艺术家” ,当代艺术也将只能是“所谓的当代艺术”。

  批评家声音

  “镀金”花样何其多

  文化上的自我殖民



  • 艾未未将参与威双伊拉克馆
  • 展览由比利时根特当代艺术博物馆艺术总监Philippe Van Cauteren策展  ,将包括五位当代伊拉克艺术家的作品  ,其中既有新作 ,也将重新发掘长期被人忽略的作品。同时 ,500多幅伊拉克北部难民创作的画作也将出现在展览中  ,同时这些作品中由中国艺术家艾末末所挑选的一部分也将在展会中印刷出版。 [详细]



  • 威双——作为政治的一部分
  • 从1895年在威尼斯的第一届双年展以来 ,各国都积极安排他们的艺术家参展。有些通过他们的文化署  ,比如意大利;有些通过对外事务局  ,比如英国。而乌克兰  ,则是通过私人收藏家的资助。波兰是通过多种途径。在最开始的55年中  ,仅20国参展。 [详细]

 

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